As 66 melhores frases de Almudena Grandes
Almudena Grandes é um dos escritores espanhóis mais conhecidos e aclamados. Sua elegante prosa e caráter lírico a catapultou para a fama.
As frases de Almudena Grandes expressam grande sensibilidade para as histórias do dia-a-dia, para as diferentes nuances que podem colorir o nosso modo de experimentar emoções, e para o modo como os relacionamentos nos mudam.
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As melhores frases de Almudena Grandes
Em seguida, vamos ver uma seleção de fragmentos de texto, reflexões e frases deste escritor.
1. Eles ainda não são cadáveres e morrem de medo ...
Sobre os paradoxos da existência: respirar não é sinônimo de vida.
2. Você tem que ser muito corajoso para pedir ajuda, sabe? Mas você tem que ser ainda mais corajoso para aceitá-lo.
Sobre o fardo que o orgulho pode ser para nós.
3. A madre superiora repete a cada duas vezes, você tem que arrancar os galhos antes que eles atinjam os troncos.
Maus hábitos devem ser interrompidos o mais rápido possível.
4. Omitir verdades nada mais é do que uma refinada variedade de mentiras.
Moralmente, ocultar informações conscientemente não é verdade.
5. Apenas uma história espanhola, uma daquelas que estragam tudo.
Uma das frases de Almudena Grandes que mostram sua visão trágica do país.
6. O mesmo amor que nos tornou leais, que nos fez melhor, estava jogando tudo a perder.
Dependendo do contexto, as mesmas emoções podem ser construtivas ou destrutivas .
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7. Muitas coisas aconteceram naquela noite, palavras, gestos, silêncios que ele lembraria toda a sua vida.
Uma amostra da prosa estilizada de Almudena Grandes.
8. (...) Aquele cheiro triste, musgo e terra molhada, que perfuma os prédios em construção.
Sobre um sentimento muito específico.
9. Quão raros são os teus cunhados, certo? Sim, é que eles são de Madrid. -Isso será isso.
Uma amostra do seu senso de humor.
10. Tinha sido muito amor, tanto quanto o que eu poderia dar, mais do que me convinha. Foi muito amor. E então, nada.
Retrospectiva olhar para uma exaltação.
11. Portanto, só podemos afirmar com certeza que o todo é igual à soma das partes quando as partes se ignoram.
Outra reflexão sobre o modo como conflitos e indiferença em relação ao outro destrói o tecido social.
12. Um bom escritor pode escrever sobre qualquer coisa e pode fazer literatura sobre qualquer assunto e um escritor ruim não tem essa habilidade.
Uma dica sobre essa faceta artística.
13. O tempo vai colocar tudo em seu lugar, eu vou morrer e você vai se arrepender do que você me disse há pouco, mas até então eu não estou disposto a te perder ...
Quando as emoções estão acima da análise racional e consciente das coisas.
14. A terra girou em torno de si e em torno do sol logo abaixo de nossos corpos nus e ligados. Além foi tudo mais. Além dele, o inverno, o gelo, a condição escorregadia e suja de uma neve feia e terrosa, lamacenta e apenas meio quebrada pelos passos do povo, muitas pessoas inocentes e culpadas, leais e traiçoeiras, conscientes ou não de a ferida que seus passos estavam abrindo nas calçadas congeladas do futuro de seus filhos, de seus netos, um horizonte culpado, desolado, diferente da paisagem limpa e envolta em astúcia num belo papel de cores vivas que uma vez pensavam que herdariam.
Descrição da passagem mais focada nas sensações do que no material.
15. Quando o vi dormindo ao lado dele, ele só conseguia pensar em uma coisa; Amanhã talvez eu não o tenha, amanhã ele se vai, amanhã estarei sozinho nesta cama ... A cada minuto pesado, cada minuto importava, cada minuto se estendia até se projetar dentro dos limites de uma eternidade pequena e pessoal.
Acerca de medo antecipado de perda .
16. O que é isso? Bem, entender como as coisas acontecem. Te parece pouco? Tentar formular regras que aliviem a insuportável angústia de nossa existência neste miserável fragmento da imensurável imensidão do universo que é o mundo.
Sobre as diferentes maneiras em que reduzimos o grau de incerteza.
17. Eu a amava tanto que naquele momento, enquanto eu sentia que não tinha chão sob meus pés e o vazio estava carregado no centro do meu estômago um preço muito maior do que o prazer de toda vertigem, a certeza de que nunca Eu sentiria nojo e vergonha de novo, lembrando-me da desproporção luminosa de seu corpo nu, consegui manter uma mecha de calor em meu coração dormente de frio.
Este fragmento de texto expressa um exemplo de amor romântico tradicional, baseado em grande parte no vínculo incondicional.
18Que selvagem, que horror do exílio, e esta horrível derrota que nunca acaba, e destrói o exterior e o interior, e apaga os planos das cidades interiores, perverte as regras do amor e supera os limites do ódio para converter o bem e o mal em uma coisa, feia e fria, e ardente, imóvel, que horror esta vida imóvel, este rio que não flui, que nunca encontra um mar onde se perder.
Um texto com grande poder expressivo por este escritor.
19. A alegria me fortaleceu, porque (...) me ensinaram que não há trabalho, nem esforço, nem culpa, nem problemas, nem ações judiciais, nem mesmo erros que não valem a pena quando a meta é finalmente É alegria.
Na força que confere o espírito de trabalho duro.
20. Embora os desertos floresçam muito lentamente, a grama brota mais cedo no chão do que aos olhos daqueles que a contemplam, e é por isso que o tempo tem que passar, muito tempo, para alguém lembrar um dia que as maçãs não crescem a terra, que as maçãs necessariamente caem das árvores.
Mesmo onde só parece haver destruição, está a semente da criação.
21. Então seria ela quem choraria, ela que se desesperaria, ela que aprenderia a pagar por si mesma o verdadeiro preço das coisas bonitas.
A dialética do sofrimento nos relacionamentos: nem sempre é a mesma pessoa que mais perde.
22. Eu ainda estava convencida de que a vira pela primeira vez, Raquel Fernández Perea, sem armadilhas, sem enfeites, sem desculpas, talvez uma beleza mais bonita que suas máscaras.
Almudena Grandes fala sobre um olhar íntimo para a pessoa além de suas imposturas.
23. A diferença entre erotismo e pornografia, além da etimologia, tem a ver com a atitude do destinatário da mensagem, tem a ver com a atitude do leitor.
Em produtos culturais não só o produto em si, mas também as expectativas e o papel do usuário.
24. A expectativa de felicidade é mais intensa do que a própria felicidade, mas a dor de uma derrota consumada sempre excede a intensidade prevista em seus piores cálculos.
Uma assimetria trágica.
25. Desde pequeno eu sempre quis ser escritor, não me lembro de querer ser outra coisa, porque desde criança era o que mais gostava de ler nesta vida.
Uma nota autobiográfica deste artista.
26. Tudo que eu queria era envelhecer ao lado dela, ver o rosto dela quando ela acordasse todas as manhãs, ver seu rosto por um momento antes de adormecer todas as noites e morrer antes dela.
Almudena descreve aqui aspirações românticas que são muito comuns .
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27. Eu acho que os primeiros romances são sempre estranhos porque quando você escreve seu primeiro livro você nem sabe se está escrevendo um livro ou um texto que acabará em uma gaveta.
Sobre a experiência de escrever os primeiros trabalhos no mundo da literatura.
28. Havia tudo, e tudo valia a pena enquanto uma excitação vaga e universal percorria as veias do público como um líquido brilhante e espesso, capaz de produzir sangue mais brilhante e mais denso.
A descrição de um contexto de devassidão.
29. Escrever antes teve que ler. Começar a escrever é uma consequência de ter lido muito, é como passar pelo espelho, como quando Alicia atravessa o espelho. Ler e escrever são atos especulativos.
É necessário expandir o nível cultural para ter algo a dizer.
30. Nós tínhamos sido felizes andando em uma corda bamba, nós tínhamos florescido em uma infecção de contradições, nós nos encontramos em um labirinto de paradoxos sem nunca olhar para o chão, nunca olhando para o céu, sem olhar.
Sobre uma situação em que as sensações reinam e sua intensidade esconde a necessidade de planejamento.
31. Alguma imagem com a qual eu tropeço, quase sem querer, me diz que tem uma história por trás disso. E o que eu faço é girar essas imagens que prometem uma história até que eu possa encontrar uma maneira de abri-la, embora isso nem sempre aconteça.
Este fragmento nos fala de uma maneira muito pessoal de ver padrões na informação aparentemente simples ou caótica.
32. É necessário escrever sobre o que é conhecido, sobre o que se está próximo e em que se está interessado. Então o que acontece é o milagre da comunicação, que é baseado no princípio de que todos os seres humanos são basicamente muito semelhantes.
Para realmente transmitir temos que falar sobre o que tem implicações emocionais para si mesmo.
33. Todos os seres humanos são semelhantes porque são criaturas vulgares, muito simples, afinal. E entre as coisas que eles têm em comum, não é apenas sexo.
A personalidade de cada indivíduo imprime diferenças muito relativas entre cada um de nós.
34. Os seres humanos são seres que o desejo e o desespero retiram a sua própria essência, drenam-nos, destroem-nos, estragam-nos, expulsa-os de si mesmos pelo caminho temperado e enganador que conduz ao destino das coisas, ao cansaço dos vegetais. empoeirado, dos minerais enterrados e inertes.
Uma reflexão sobre a condição humana.
35. Estávamos todos com medo, os ricos e os pobres, os cultos e os ignorantes, todos com muito medo.
Existem situações em que o medo não entende as classes.
36. Todos os últimos dias de verão tornaram-se muito tristes, tanto que Raquel sentiu que não retornaram, mas partiram, que se exilaram das buganvílias e dos loendros, das laranjeiras e das oliveiras, do cheiro do mar e dos navios do porto, das paredes caiadas e das casas brancas, das janelas floridas e da sombra das videiras, do ouro do azeite, da prata das sardinhas, dos mistérios sutis do açafrão e da canela, da sua própria língua e cor, do sol, da luz, do azul, porque para eles retornar não era voltar para casa, porque só se podia voltar à Espanha, embora ninguém ousasse dizer essa palavra.
Um fragmento narrativo cheio de expressividade.
37. Faz muito tempo, eles vão me dizer, e eles estarão certos, mas todos nós ainda carregamos o pó da ditadura em nossos sapatos, você também, mesmo que você não saiba.
O depósito psicológico que eles deixam certos traumas históricos Demora para sair.
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38. São os outros que você deve ter medo, aqueles que permitem que você adivinhe de que lado eles estão olhando. São aqueles que sempre olham na direção oposta ao que você imagina.
A incerteza sobre as intenções do resto pode ser uma fonte de medo.
39. Todos nós nos enganamos ao mesmo tempo, e não porque somos tolos, mas porque pessoas boas são fáceis de enganar.
Não é possível conhecer tudo e, portanto, administramos nossa ignorância.
40. Educação, educação e educação, eles disseram; Era como um lema, um slogan repetido muitas vezes, a fórmula mágica para consertar o mundo, mudar as coisas, fazer as pessoas felizes. Eles haviam perdido tudo, tinham ido em frente trabalhando em posições que estavam muito abaixo de suas capacidades, academias, padarias, centrais telefônicas, mas eles tinham que sair. Eles sempre tiveram isso.
Um ponto de vista pode levar a reivindicar a educação sozinho, deixando outras necessidades sem supervisão.
41. O medo também exclui a dignidade, a generosidade, o senso de justiça e até prejudica a inteligência, porque altera a percepção da realidade e alonga as sombras de todas as coisas. As pessoas covardes têm medo até de si mesmas.
O medo elimina muitas virtudes humanas.
42. A beleza é um monstro, uma divindade sangrenta que deve ser aplacada com sacrifícios constantes.
A estética pode se tornar obcecada.
43. Então ele pensou que o silêncio talvez pesa sobre aqueles que estão em silêncio, em vez de a incerteza naqueles que não sabem.
O fato de não conseguir se expressar pode ser mais doloroso do que sentir ignorância .
44. Porque há fomes muito piores do que não ter nada para comer, o mau tempo é muito mais cruel do que a falta de um teto para abrigar, a pobreza mais sufocante que a vida em uma casa sem portas, sem telhas ou lâmpadas. Ela não sabia disso, mas eu sabia.
Uma reflexão sobre o lado cruel da vida.
45. Normalmente, quando escrevo um romance ou uma coleção de histórias, costumo começar com imagens: ando pela rua e cada pessoa que não conheço valorizo como personagem; cada nova situação, como argumento; Cada lugar que eu não tenho, eu valorizo isso como um palco.
Um comentário sobre o processo criativo.
46. É engraçado como quando alguém escreve um romance erótico todo mundo supõe que ele tem uma vida [sexual] tremendamente intensa e quando alguém escreve romances de assassinato ninguém assume que ele acusou seu vizinho, nem é um escritor que escreve ciência supostamente A ficção teve contatos na terceira fase.
O senso de humor aplicado ao modo como percebemos a relação entre arte e artista.
47. Terminar um romance é algo dramático. Quanto mais tarde eu escrevo os finais, mais eu sofro. Conseguir o final de um romance tem algo como um pulso, porque você foi capaz de fazê-lo. Terminar é como se você fosse despejado de sua casa. Confesso que um dos momentos mais terríveis da minha vida é o dia depois de terminar um romance.
Outra das frases de Almudena Grandes sobre como a escrita viveu.
48. Foi amor demais. Grande demais, complicado demais, confuso demais, arriscado, fértil e doloroso. Tanto quanto eu poderia dar, mais do que me convinha. É por isso que quebrou. Não acabou, não acabou, não morreu, apenas quebrou, desceu como uma torre muito alta, como uma aposta muito alta, como uma esperança muito alta.
Recapitulação de uma história amorosa .
49. Ele não disse nada, ele ainda estava sorrindo. Ele estendeu a mão e girou a chave de ignição. O motor começou. Os cristais estavam embaçados. Deve estar congelando lá fora, uma cortina de vapor escapando do capô. Ele se recostou contra o assento, olhou para mim e percebi que o mundo estava descendo, o mundo estava descendo.
Fragmento de uma passagem cheia de sentimentos.
50. Eu me sentei de joelhos. Ele colocou os braços em volta de mim e me beijou.O único contato de sua língua reverberou por todo o meu corpo. Minhas costas estremeceram. Ele é a razão da minha vida, pensei. Era um pensamento antigo, banal, formulado centenas de vezes em sua ausência, violentamente rejeitado nos últimos tempos, pobre, mesquinho e patético.
Outro dos textos de Almudena Grandes baseado no romântico.
51. A maturidade em meu trabalho é que agora, quando começo um romance, conheço cem por cento. Eu tenho um caderno com a história resolvida e a estrutura fechada, sei quantos capítulos tem, o que acontece em cada um e quantas páginas ele terá e até o momento não tenho vontade de escrever. Mas então há uma emoção inerente na escrita, é uma aventura e quando você sente que a escrita pode acontecer, que o que você decidiu antes é inútil.
Um comentário sobre a evolução artística do escritor.
52. O verbo acreditar é um verbo especial, o mais largo e o mais estreito de todos os verbos.
Uma frase que convida à reflexão sobre as próprias expectativas.
53. Não muito tempo atrás, neste mesmo bairro, a felicidade era também uma maneira de resistir.
O retrato de uma vida ligada ao local.
54. María Gracia também está sozinha. Ela também foi casada, não teve filhos, seu parceiro a abandonou, ela não encontrou outra, ela também viveu melhor, nunca viveu pior do que agora.
Este texto mostra o estilo lírico em que o escritor retrata muitos de seus personagens.
55. Quando comecei a trabalhar, já estava cansado, mas isso era uma vantagem e não um inconveniente. A rotina da casa, os filhos, as reuniões dos pais dos alunos, os trajes de Natal, o carnaval, o final do curso, as consultas com os tutores, o calendário de vacinação e tudo mais, esgotaram-no de tal forma que os dias de trabalho não pareciam assim.
Uma maneira de vire as situações negativas da vida .
56. Se eu fosse mais jovem, não ficaria tão preocupado, porque para as crises, as que eu tinha que me sugar, meu filho. Mas nós poderíamos, nós éramos fortes, estávamos acostumados a sofrer, a emigrar, a lutar.
Em uma vida marcada pela luta.
57. Mas os espanhóis, que durante muitos séculos souberam ser pobres com dignidade, nunca souberam ser dóceis.
Uma olhada na história da Espanha.
58. Como nada é de graça, o conhaque o atribuiu a outra raça. Agora parece uma pele vermelha, rosto avermelhado em geral, especialmente as maçãs do rosto, cheias de veias quebradas que se ramificam dia após dia para conquistar e a base do nariz.
Uma descrição original.
59. Porque a ação é inimiga da reflexão e não pode mais pensar.
Uma maneira de explicar o comportamento de alguém a partir de uma dualidade.
60. Estamos em um bairro no centro de Madri. Seu nome não importa, porque poderia ser qualquer um dos poucos bairros antigos, com áreas veneráveis, outros bastante antigos. Isso não tem muitos monumentos, mas é lindo, porque está vivo.
Existe uma qualidade estética que vai além do material.
61. Eu sabia que não era exatamente assim, isso não era verdade, mas a verdade também desaparecia, e eu ficava pensando o mesmo, e foi legal, eu senti alguém, claro, em momentos assim, era curioso.
O esquecimento pode levar ao auto-engano.
62. E eu estava sozinho, me senti sozinho, incapaz de falar, o que talvez seja a pior forma de solidão.
Uma reflexão sobre a solidão .
63. Ser mulher é ter a pele de uma mulher, dois cromossomos X e a capacidade de conceber e alimentar a prole que o macho da espécie produz. E nada mais, porque todo o resto é cultura.
Sobre diferenças sexuais.
64. Trinta anos atrás, as crianças herdaram a pobreza, mas também a dignidade de seus pais, um modo de ser pobre sem se sentir humilhado, sem ser digno ou lutar pelo futuro.
Uma nuance sobre as diferentes maneiras de sentir miséria.
65. A autopiedade é um remédio muito difícil.
Pode ser viciante.
66. A história imortal faz coisas estranhas quando se cruza com o amor dos corpos mortais.
A contradição entre o perpétuo e o que tem uma data de expiração.
